行家一出手，就知有沒有。宮大師最新出手的作品《懸崖上的金魚姬》，卻讓俺一個勁犯嘀咕，不知到底“有”還是“沒有”。
　　在所有宮老監督的作品中，本片可能算是情節最簡單的了。俺本以為金魚姬父母之間可能有啥“禁斷之戀”的，沒有；俺也以為老人院幾個老太太有啥暗藏異能之類的，沒有；俺還以為小宗介與金魚姬之間的關系會一波三折、經受不少磨難呢，沒有。
　　總之，像前作《哈爾的移動城堡》一樣，宮大師再次證明了俺的無知與無聊。當然，一貫謙遜的宮老肯定不會明著指正觀者的庸俗，只是俺的俗套想象和宮老的質樸影像一對撞，自然而然地就襯出某人CK下的小來。
　　武俠FANS們都清楚，那個世界里似乎都有這樣不成文的規矩：越是高手，越是返璞歸真，用的招式越簡單；或者應該這樣說：越是大師，再簡單的招式到他們手里，也會綻放出極光一般的驚艷魅力。從這點來看，宮老搞掂這么一個最簡單的童話，的確是駕輕就熟的。
　　依俺個人粗淺的看法，宮老作品的魅力，和其他極為動畫大牛頗有不同。相對而言，大友克洋基本上側重于敘事，作品中吸引人的往往是各種故事與場景的設定，人設方面比較一般，也不注重經營性格。押井守大神的作品是以影像為核心，不管是人物還是哲理，都是通過絢麗之極的影像技巧來經營，算是日本動畫知名人物中最接近“電影作者”的家伙。宮老的特色嘛，俺總覺得是以角色為中心的，他筆下的人物，總是既可愛又可親；他的故事可以是波瀾壯闊或者紛繁復雜的，但那都是為了突出人物性格，而不是要“故意”表現什么場景或者千秋大義之類的（唯一主題先行的可能是《幽靈公主》，而該片中兩位主角性格恰恰比較單調而缺乏立體感）。在宮老的作品里，我們總是能感受到什么叫人物的“鮮活”——正如同在老一輩武俠大家的世界里，只有在金老爺子那才能感受到“鮮活”人物一樣；其他大家可能有些令人印象深刻的角色，但那種性格，多半是“用力描繪”出來的，不像是從“字里行間蹦出來”那般了無痕跡。
　　這次的“波妞”果然沒令人失望。因為之前沒有關注該片的任何劇情信息，所以在觀看的過程中還是有些驚喜的。例如，俺本來沒期待還處于“人面金魚”狀態的波妞開口說話的，那一刻基本把俺打回五歲的時光，想象當年如果在光屁股捉蝌蚪的時候捉到一只會講話的金魚時會是多么的高興。個人尤其喜愛變身后的波妞在宗介家過夜的場景，波妞那種事事都要粘著宗介、然后總是興高采烈重復宗介的回答與動作、然后還精力無窮地蹦來跳去的情形，實在是太有生活底蘊了。這種底蘊不是說它一定是重復了生活中的內容，恰恰相反，波妞的設定明顯是超出了現實生活的體驗，但偏偏就讓人覺得親切得不得了。這種細膩的功力，俺認為是宮老的法寶，他不像押井守同學那樣通過鏡頭調度來構筑令人心醉神迷的場景，他是恰到好處地用細節來豐滿人物。這些細節無需很多，一兩個傳神就足夠了，宮老在本片中做到了，至少在波妞身上是如此。
　　其實，宗介小朋友也很可愛，看起來有點木頭木腦，但既善良又聰明，與老人院諸位奶奶的互動以及與遠方爸爸的信號交流都能說明。但是，宗介這個角色并不出彩，不要說和波妞比，就算是與他那時而溫良嫻熟、時而神猛大條的老媽比，宗介的形象也有些單薄。不過可惜的是，老媽的生動形象并沒有一以貫之，前三分之二生龍活虎，特別是揸車的神勇高桿與持家做菜的細膩溫柔和大發老公脾氣時的嬌嗔情緒，形成鮮明的對比，很是好玩。雖說俺很喜歡片中的波妞，但如果俺是宗介那年紀的話，俺多半會調戲他那個硬要看他金魚的女同學：波妞同學太純真了，太“一往情深”了，動不動就像八腳魚一樣將人纏住，挑戰性未免低了些；那位小娘皮女同學就不一樣了，她不僅傲氣十足、儼然對宗介頤指氣使，還脆弱愛哭、死愛打扮、蠻不講理……有了這樣的小妞，生活難道不會豐富多彩？可憐宗介被波妞套牢了……

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